La Moralitat

Diguem que la teva germana es deixa caure per a visitar-te. Viu en la Costa Oest i ha conduït a través del país fins a on vius en la Costa Est. Per a no quedar-se dormida en el tediós viatge, s'ha portat amb ella part de la seva col·lecció de CDs. Naturalment, estàs interessat en saber què és el que escolta actualment i, segons avances per les pàgines del seu porta-CDs, te n'adones que té en la seva propietat el clàssic Head Hunters de Herbie Hancock. Tu mateix havies comprat aquest àlbum en vinil en 1974, però la teva exnúvia es va seure sobre ell en una salvatge festa de Halloween en 1981. Tens un grabador de CDs en el teu ordinador, i la teva germana no posa cap objecció, així que et fas una còpia.

Està malament això? Què passa si de fet era el disc de la teva núvia? Què passaria si mai no has tingut l'àlbum tu mateix, però has descobert recentment els anys funk de Herbie?

Imagina't que et vas comprar una entrada a ConJose, la Convenció Mundial de Ciència Ficció i desitjaves fer una votació informada en els Premis Hugo, així que per descomptat llegeixes Hell Is The Absence of God de Ted Chiang. Però no pots aconseguir una còpia de Starlight 3, en la seva publicació original. No hi ha problema, aquest estiu et vas assabentar que Fictionwise tenia una promoció que et permetia baixar-te debades la història de Ted per un temps limitat. T'ho vas baixar i et va agradar tant que votares per ell i - Al·leluia! - va guanyar. De fet, estaves tan impressionat que vas comprar una còpia de la col·lecció de Ted, Stories of Your Life and Others. Ara tornem a la teva germana, de la qual et vas copiar l'àlbum de Herbie Hancock. Mai no ha llegit res del material de Ted i naturalment desitjaries ensenyar-li l'últim en Ciència Ficció i t'ofereixes a prestar-li el teu llibre. Ella no ho accepta perquè recorda com et vas posar quan va perdre la teva primera edició autografiada de Fire Watch de Connie Willis que bé valdria dos-cents dòlars si aconseguíssiu trobar-la. De tota manera, li dius que almenys pot copiar-se el fitxer de "Hell Is The Absence of God" debades de Fictionwise en el seu Palm Tungsten. Amb la dolenta sort que la promoció va acabar fa temps i ara Fictionwise està cobrant 1.25$ per la història.

Està malament això? Què ocorreria si li deixessis el teu pròpia Palm Tungsten per a llegir-lo? O si fotocopiessis la teva pròpia còpia del llibre i li la donessis?

Només perquè consti, no tinc cap germana.

DRM

Algunes persones pensen que la resposta a totes aquestes qüestions és l'Administració de Drets Digitals (DRM). Bàsicament DRM intenta aconseguir - mitjançant maquinari o programari - obligar el compliment del copyright. És el DRM el que t'impedeix fer còpies dels teus DVDs de l'edició especial expandida del Senyor dels Anells. Però el que li va bé a Peter Jackson pot ser una gran inconveniència per a tu. Així que assegura't de llavar-te bé les mans abans de tocar aquests discos òptics tan fràgils!

En 1998 el Congrés [dels Estats Units d'Amèrica] va aprovar la controvertida Digital Millenium Copyright Act o DMCA. La intenció d'aquesta llei és aconseguir una nova protecció per als creadors de contingut en contra de les tecnologies que estan erosionant el copyright. Creadors de contingut? Ja saps, l'individu conegut formalment com artista, com Steven Spielberg i Outkast i jo. Entre altres coses, la llei fa il·legal desactivar l'encriptació del DRM: La DMCA obliga "Cap persona no deu manufacturar, importar, oferir al públic o traficar mitjançant cap tecnologia, productes, serveis, aparells, o part d'ells, dissenyats o produïts amb el propòsit de saltar-se una mesura tecnològica que controli de forma efectiva l'accés al treball protegit sota aquest títol". Si reflexiones sobre això, això és com aprovar una llei contra l'ús del teu vídeo per a gravar l'episodi de Star Trek Enterprise que vas a perdre't mentre estaves fora de vacances. Pitjor encara, converteix en un criminal a qualsevol que si més no intenti crear l'equivalent digital a un vídeo, encara que mai no s'usi per a copiar res.

En cas que t'ho preguntis, DRM ja fa molt que va arribar a la publicació de llibres digitals. Els quatre formats més usats, Adobe Reader, Palm Reader, Microsoft Reader i Mobipocket tenen formats segurs que usen l'encriptació per a prevenir la còpia. Tots els editors comercials de llibres digitals tenen formats segurs, almenys per a alguns títols. Així que còpia material de William Gibson sota la teva responsabilitat!

Pots recordar que en l'últim lliurament vaig cridar la teva atenció sobre una xerrada sobre llibres digitals pel nostre Cory Doctorow, un contribuidor freqüent en aquestes pàgines. Cory treballa en la Electronic Freedom Foundation, organització que és el gos guardià que advoca en favor de la lliure expressió en l'era digital. Com representant de la EFF, Cory ha estat un crític del pensament que hi ha darrere de la DRM des de fa ja algun temps. Pots fer-te una idea del seu raonament visitant una xerrada que va donar al Microsoft Research Group al juny de l'any passat. En ella presenta diversos arguments, per exemple: que els DRM no funcionen; que són dolents per a la societat; que són dolents per als negocis; i que són dolents per als artistes.

Des del moment que jo sóc un artista ..er... creador de contingut, aquest últim punt va cridar la meva atenció. Estan els DRM fent malbé la meva carrera? Suposo que depèn de com defineixis una carrera. És la meva carrera el model de negoci amb el qual guanyo les grans sumes (no!) que em paguen per donar prosa al públic? És la meva carrera la col·lecció de totes les frases que he escrit alguna vegada que han aconseguit ser publicades, en tinta o en dígits, encara que ara ja no s'editin? És la quantitat dels meus lectors, encara que la majoria de vosaltres simplement us heu trobat amb el meu material aquí en les pàgines d'Asimov? O és la meva reputació entre els lectors que recorden el meu treball i buscaran més històries de Kelly si no és massa difícil adquirir-les?

De la manera que jo ho veig, els lectors i representants són el que realment importa a un escriptor. El diners deuen venir donats per una lectura satisfactòria, encara que quan passa això en aquests temps d'innovació econòmica i tecnològica no és immediatament aparent. Crec que la xarxa ha compromès de forma irreversible la noció del segle XX de la propietat intel·lectual i que cap quantitat de martingales de DRM va a tornar cap a endarrere el rellotge del copyright. O com diu Cory: "La tecnologia que trenca el copyright ho fa perquè simplifica i abarateix la creació, reproducció i distribució. Els negocis del copyright existents exploten ineficiències en l'antic sistema de producció, reproducció i distribució, i seran afeblits per noves tecnologies. Però les noves tecnologies sempre ens donen més art amb una major difusió: per a això serveix la tecnologia".

darknet

Però no tens perquè creure a un parell de nois de la ciència ficció apassionats per la tecnologia que el DRM està condemnat i el copyright deu reformar-se. En el 2002 quatre científics de la computació de Microsoft, Peter Biddle, Paul England, Marcus Peinado i Bryan Willman, van publicar un document titulat "The Darknet i the Future of Content Distribution". El que ells anomenen darknet és la "col·lecció de xarxes i tecnologies usades per a compartir contingut digital" al complet. Dita d'altra manera, si entres en el grup de notícies alt.binaries.ebook de Usenet estàs en el cor de darknet. Malgrat que l'acord del judici entre Harlan Ellison i l'accés a grups de notícies i pàgines web que infringeixen el copyright de AOL va ser ràpid i fàcil. Però darknet s'estén més enllà de compartir fitxers en la WWW. Si tu i la teva hipotètica germana intercanvieu fitxers de Herbie Hancock i Ted Chiang, també sou part de darknet. I si et subscrius a Consumer Reports Online i comparteixes la teva clau amb la teva mare perquè pugui trobar els millors nous portàtils, heu entrat els dos en darknet.

Encara que aquest document pot ser una mica dur per al navegant superficial, mereix l'esforç, encara que sigui solament perquè puguis entendre perquè aquests particulars empleats de Microsoft són tan pessimistes sobre la possibilitat de parar darknet. (Tingueu en compte que aquest document presenta l'opinió només de quatre autors, i no és la posició oficial de Microsoft.) En l'última secció del document es consideren els reptes de fer negocis en un futur molt proper: "...en molts mercats, darknet serà un competidor del comerç legal. Des del punt de vista de la teoria econòmica, això té profundes implicacions per a les estratègies de negoci: per exemple, l'increment de DRM (i.j. sistemes DRM més forts) poden desincentivar la compra. Considera un fitxer MP3 venut en la web: costa diners, però l'objecte comprat té la mateixa utilitat que la versió aconseguida en darknet. Però, una cançó embolicada en seguretat DRM és estrictament menys atractiva: encara que la indústria està lluitant per regles de llicència flexibles, les accions dels clients estaran restringides si el sistema proveeix una seguretat que funcioni. Això significa que un venedor probablement farà més diners venent objectes no protegits que els objectes protegits. En definitiva, si competeixes amb darknet, deus competir en els termes de darknet: conveniència i baix cost en lloc de seguretat addicional".

La Sortida

Què li ocorrerà al copyright si el DRM falla? No em preguntis a mi! Millors cervells que el meu encara han de concebre un futur que sigui acceptable per als interessos d'artistes, consumidors i negocis. De totes maneres, puc apuntar un camí al futur dels editors que he elegit per a almenys una part del treball de Kelly.

El moviment de Creative Commons ofereix una manera per als artistes de fer el seu treball accessible lliurement al món sense perdre la seva propietat. Busca un camí intermedi entre el copyright complet - tots els drets reservats - i el domini públic.

Els fitxers que pots baixar-te de la meva web - històries, fitxers MP3 de llibres d'àudio i l'arxiu d'aquesta columna, per exemple - s'ofereixen de forma gratuïta per a l'ús de qualsevol sota una de les moltes llicències de Creative Commons. La meva llicència imposa només tres condicions: deus donar-me crèdit com autor, no deus fer servir el treball per a objectius comercials, i no deus alterar, transformar o construir sobre aquests treballs.

Si tens curiositat sobre la qualitat dels treballs de Creative Commons, aquí hi ha unes poques webs que mirar. Common Content deuria ser probablement la teva primera parada; és un catàleg general de treballs llicenciats sota Creative Commons. Openphoto.net ofereix centenars de fotografies mentre MIT OpenCourseWare ofereix set-cents cursos de trenta-tres disciplines acadèmiques i de les cinc escoles del MIT i Prelinger Arxivis és una col·lecció de films "efímers" (anuncis, educacionales, industrials, i amateurs).

Certament no he ofert tot el que he escrit sota la llicència Creative Commons i no estic advocant per aquest camí per a tots. Però dormo millor a la nit sabent que qualsevol que vulgui, en qualsevol lloc pot llegir-me.

I no tinc por a darknet.

Traducció de l'article de James Patrick Kelly On the Net: Afraid of the Darknet
Traduït basant-se en la traducció castellana de http://vidaartificial.com/?q=node/49
Notícia de l'aparició de l'article: boing boing
James Patrick Kelly és un escriptor de ciència ficció editor en asimovs.com